NO DEJES A LOS NIÑOS SOLOS - DATOS CURIOSOS por LIZ GIL

Liz Gil
hace 9 horas
4 Min. de lectura

NO DEJES A LOS NIÑOS SOLOS

(DON’T LEAVE THE KIDS ALONE)

DATOS CURIOSOS

MAYO 2026

VIDEOCINE

LIZ GIL @lizgil

Por una emergencia de trabajo, Catalina Camacho, una joven y reciente viuda, se ve obligada a dejar a sus hijos a solas por unas cuantas horas.

Esa noche, y con la casa para ellos solos, Matías y Emiliano (de 10 y 7 años) se dan vuelo desempacando cajas para desenterrar su preciada consola de videojuegos, sin saber que algo les hará creer, a cada quién por separado, que su hermano lo quiere matar para convertirse en el hijo único y favorito.

DATOS CURIOSOS

NO DEJES A LOS NIÑOS SOLOS es el cuarto largometraje de Emilio Portes como director y Rodrigo Herranz como productor.

Para Emilio Portes, la película se planteó como una película de terror, pero también como un viaje personal a nuestra infancia y el nivel de imprudencia sin medir consecuencias de travesuras que de milagro no acabaron en alguna tragedia.

La película muestra sobre las rivalidades entre hermanos, en querer ser el hijo único, explorar la crueldad innata.

Es el primer largometraje entre Martin Boege y Emilio Portes

José Sefami ha actuado en todos los largometrajes de Emilio Portes.

Para bloquear la luz del día y simular la noche, casi toda la película fue filmada de día, debajo de una estructura de 1, 945 metros cúbicos, armada sobre toda la casa Camacho y su patio trasero.

Visitaron 300 casas antes de elegir la locación final para la casa de los Camacho.

Las grabaciones ocurrieron en medio de una ola de calor en el verano del 2023, pero en el primer día de rodaje hubo una gran lluvia.

La mancha de sangre seca encontrada en el closet de Catalina, donde Loera encerró a su esposa, era real y ya se encontraba en la locación. Se desconoce su origen.

El boiler de la casa donde sucedió la fiesta tenía alrededor de 13 años sin servir pero se encendió por sí solo durante el segundo día del rodaje.

La Fiesta, donde sucede la mitad de la película, se filmó en solo 5 días de las 6 semanas que duró la filmación.

Primer largo de Ricardo Galina y Juan Pablo Velasco como protagonistas.

En ese momento Juan Pablo Velasco le tenía pánico a los perros. A Ricardo Galina se le salió un disparo de la ballesta por accidente y una grosería. Pero nadie salió lastimado.

Es la 2da colaboración de Ana Serradilla y Alejandro García (Diseñador de producción) con Emilio Portes, después de la película Pastorela (2011).

Paloma Woolrich (Marcelita) actuó en el clásico de cine de terror Alucarda (1977) de Juan López Moctezuma.

La película ha sido galardonada con varios premios en festivales donde se han presentado, desde Mejor Película, Mejor Director, Cine Fotografía, Música, Diseño de Producción y más.

EMILIO PORTES (Director): ‘De alguna manera, este cuento infantil, también es un pretexto para ahondar en las rivalidades y complicidades entre hermanos, en las fantasías impulsivas de convertirse en hijo único, de explorar la crueldad innata y ese sin-sentido que nos gobierna desde la niñez hasta la vida adulta, donde se nos domestica esa mirada, en el mejor de los casos. Todo esto, enmarcado con la nostalgia sobre crecer en los 80s, en una época análoga, de teléfonos fijos, sin internet. Con la aventura de quedarnos a solas una noche, sin supervisión adulta y con la casa para nosotros solos, para ver películas de terror a escondidas, sacar los juegos de mesa prohibidos y los videojuegos primigenios, correr sin zapatos, pedir las primeras pizzas a domicilios y marinarlas con un litro de refresco dando rienda suelta a la imaginación y sobre todo a las pesadillas más elaboradas e infundadas. Y aunque la idea original también se gestó con el reto de encontrar una película de terror sin Monstruo,y también nació con aspiraciones de realizar un cine terror menos convencional y más sugestivo, donde la ambigüedad y la ansiedad que esta produce, no dejará claro al espectador donde termina el mundo real, donde empiezan las fantasías de los niños y cuando el universo sobrenatural termina por engullir a todos los personajes. Ya que, poco a poco entendimos, que el terror nov envía de las convenciones y códigos del género, sino de nuestras propias anécdotas infantiles, donde posiblemente los verdaderos monstruos del relato, éramos los niños de un cuento para antes de irse a dormir. O no.’